绘画固于笔墨之把握及运用，俱在画家性情之表现，故笔墨之道本于性情，文人画家者，其性灵、韵致、情趣、修养综合呈现，正所谓“笔墨虽出于手实根于心”，故画品雅俗直指人品雅俗。
邱枫十年余勤劳耕耘，自临摹旧迹，得精神意象之间，又问道于京师，而今画有逸方，有奇正咸宜、雅郑兼善之表里，俊拔知非学所及。近观其山水巨制抑或纤微长短，皆有心出。
邱枫小幅巨轴，匠心经营。自见其可，却将淡墨笔约具取定之式，谓之小落笔；然后肆意挥洒，往往得宜。近作窥宋元盘礴睥晲之法，意在上下空阔，四周疏通，亦颇有己见。吾与邱枫不忌言，真情流露，语自不遮掩：气力不足，即便擅名远代，事非虚美，也是枉然。邱枫以为吾言并非虚妄之言，故与吾交。
古人赞云林山水：“无多笔墨而满纸逸气。”以此与邱枫共勉。又有：“闲闲数笔，而其意思能令人玩索不尽。”“简”之妙其实是致精微的情致。
故老子曰：“大象无形”。